4K超高清節目制作不僅要符合制播的技術規范，還要發揮好4K超高清技術在藝術創作上的優勢。視覺質量的管控顯得更加重要，而且必然前置到每個關鍵生產節點上（如電視燈光設計師對藝術氛圍的把控和視頻技術的了解、電視畫面的構圖呈現、攝像機的技術信息和參數設定、4K超高清與高清變換的動態調節和色彩矩陣調節等）。這需要電視制作的技術創作人員從上至下（包括節目編導、攝像師、舞美燈光）重視對節目視覺質量的綜合控制與管理，需要節目制作人員對4K超高清節目制作規范的統一認知與共同遵守，這樣才能更好地使用超高清技術為電視節目的藝術創作提供更大的創新空間。影視拍攝設備聯系方式聯系四川全合文化傳媒有限公司。成華區電子產品設備租賃合作商
4K超高清技術就像是個放大器，畫面更清晰、層次更細膩，當然瑕疵（人物的皮膚斑點、皺紋、發質等）也越來越容易暴露在觀眾面前，燈光的影子也越發明顯。為了更好地體現人物的細節，可以參照電影、廣告拍攝的光質需求，人物的面光∶逆光、側光∶面光（副光∶主光）需要控制在1∶1.5以內，同時要求光源色溫穩定，高顯色指數（Ra＞90、R9＞80為佳），光質柔和（降低畫面的明暗對比度，緩和目標的生硬度，沖淡陰影），LED燈具的刷新頻率高（＞20kHz為佳）。布光方法：基礎光（蘋果光）+重點光——應用于新聞、專題等節目；三點布光法；一主光一輪廓光+兩輔助光。成都影視設備租賃合作商攝影攝像設備制作聯系四川全合文化傳媒有限公司。
在影視燈光設計課中，我們學習如何去看待電影中的燈光，分析它的打光方法與打光手段，讓我們在看片的時候更加細致的觀察分析，為以后片子打光提供更專業的視角。特別感謝邀請到專業的燈光公司，讓我們看到了專業的燈，學習到專業的燈光知識。在的仿拍中，我負責選片與拆分鏡頭、指導演技與ppt的燈光分析與制作。雖然我們盡力去還原，但還是存在很多的問題，我們的美術與構圖應該更加細致還原，一些燈光沒有做到更好也讓我們充滿遺憾。以后我會更加嚴格要求畫面，更好的與小組成員交流溝通畫面的需求，更加嚴肅對待每一個鏡頭。
由于HDR的存在，電視畫面的亮部和暗部細節很多被保留下來，給人視覺感受是黑的地方黑不下去，想刻意隱去的東西也還是能看到。而超高分辨率的存在，使得近距離的背景虛化效果也會變難。景深淺、太多層次的畫面在體現“真實感”的同時，會使電視觀眾長期觀看時容易產生“疲勞感”，因此，畫面層次的取舍特別重要。由于HDR的存在，電視畫面的亮部和暗部細節很多被保留下來，給人視覺感受是黑的地方黑不下去，想刻意隱去的東西也還是能看到。而超高分辨率的存在，使得近距離的背景虛化效果也會變難。景深淺、太多層次的畫面在體現“真實感”的同時，會使電視觀眾長期觀看時容易產生“疲勞感”，因此，畫面層次的取舍特別重要。電子產品設備制作聯系四川全合文化傳媒有限公司。
影視制作的專業程度正在以肉眼可見的速度上升不得不說“5毛錢”時代好像已經過去了越來越精良的后期合成技術著制作團隊們想要做出好作品的初衷后期剪輯與前期的拍攝是緊密相連的后期剪輯師的工作大部分都會涉及到“摳綠”而問起為什么后期要“摳綠”很多人還是說不清楚影視制作的專業程度正在以肉眼可見的速度上升不得不說“5毛錢”時代好像已經過去了越來越精良的后期合成技術著制作團隊們想要做出好作品的初衷后期剪輯與前期的拍攝是緊密相連的后期剪輯師的工作大部分都會涉及到“摳綠”而問起為什么后期要“摳綠”很多人還是說不清楚電子產品設備器材聯系四川全合文化傳媒有限公司。武侯區電子產品設備聯系方式
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通過節目錄制畫面對比發現，高照度的畫面，畫面層次強，不易發灰，對焦容易，噪點少，但光束造型燈和背景色彩的表現力較弱；低照度的畫面，景深較淺，光束造型燈和背景色彩的表現力強一些，近景畫面較易發灰，對焦難度加大，噪點多。通過節目錄制畫面對比發現，高照度的畫面，畫面層次強，不易發灰，對焦容易，噪點少，但光束造型燈和背景色彩的表現力較弱；低照度的畫面，景深較淺，光束造型燈和背景色彩的表現力強一些，近景畫面較易發灰，對焦難度加大，噪點多。成華區電子產品設備租賃合作商
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