“視頻平臺的收入主要源自會員費和廣告業務,但當前的會員費漲價不能解決扭虧為盈的根本性問題,廣告收入則受制于宏觀經濟。平臺如果沒辦法在收入端實現盈利改善,就只能降本增效;而降本增效比較好的辦法就是把控環節;把控環節比較好的辦法就是去投資這些環節。”他表示,BAT頻繁投資創作型影視公司,就是想在內容端持續發力,用好故事打動觀眾,用好故事提振市場。“視頻平臺的收入主要源自會員費和廣告業務,但當前的會員費漲價不能解決扭虧為盈的根本性問題,廣告收入則受制于宏觀經濟。平臺如果沒辦法在收入端實現盈利改善,就只能降本增效;而降本增效比較好的辦法就是把控環節;把控環節比較好的辦法就是去投資這些環節。”他表示,BAT頻繁投資創作型影視公司,就是想在內容端持續發力,用好故事打動觀眾,用好故事提振市場。影視制作影視制作聯系四川全合文化傳媒有限公司。重慶設備影視制作影視制作
影視行業遵循著“內容為王”的鐵律,平臺的競爭力在于持續制造“爆款”。多位業內人士告訴記者,平臺以直接或間接方式入股、投資內容制作公司,一是能獲得穩定的內容供給,減少尋找項目的交易成本;二是使營收渠道多元化,加速企業布局一體化,提升平臺運營效率。本期特別策劃,《綜藝報》梳理騰訊系、阿里系、百度系(以愛奇藝為主)投資的影視制作公司,盤點各平臺戰略投資影視制作公司的“版圖”。影視行業遵循著“內容為王”的鐵律,平臺的競爭力在于持續制造“爆款”。多位業內人士告訴記者,平臺以直接或間接方式入股、投資內容制作公司,一是能獲得穩定的內容供給,減少尋找項目的交易成本;二是使營收渠道多元化,加速企業布局一體化,提升平臺運營效率。本期特別策劃,《綜藝報》梳理騰訊系、阿里系、百度系(以愛奇藝為主)投資的影視制作公司,盤點各平臺戰略投資影視制作公司的“版圖”。安徽設備影視制作電子產品設備影視制作設計聯系四川全合文化傳媒有限公司。
“資本捆綁”給影視行業帶來何種影響?拿到平臺真金白銀的投資,對于影視制作公司來說意味著什么?回答這些問題,可以先來看看當下劇集制作公司與視頻平臺之間的兩種主要合作模式:第一種是版權劇,即平臺向劇集公司購買版權,在平臺播放。此種模式的優勢是版權劇一般制作精良,具有一定的IP影響力,是平臺“拉新”神器,劣勢是版權費高昂,擠壓平臺的利潤空間;第二種為定制劇,平臺自己選擇題材、提供IP并負責發行,劇集公司主要負責劇集制作,拍好后放在平播。對于平臺來說,定制劇可以更有效地控制成本,但前期需要平臺大量墊資,投資風險由平臺承擔。對于影視公司來說,定制劇雖然利潤較低,但不用承擔劇集積壓的風險。
從去年年底到現在,各大視頻平臺紛紛表示要降本增效、提質減量。反饋在內容投入端便是項目過審量縮減;反饋在會員業務層面,騰訊視頻、愛奇藝、咪咕視頻等主流長視頻平臺,紛紛宣布上調會員價格,彌補虧損。盡管平臺的日子并不好過,但各平臺依然出手闊綽地投資內容制作公司,背后原因何在?易觀分析文娛研究總監廖旭華告訴《綜藝報》記者,“對于平臺而言,在存量市場的競爭愈發激烈的環境下,平臺與內容的協同互補尤為重要,因此平臺更需要穩定的、可控的質量精品內容供應。另外,各平臺手里都握有待開發IP,需要專業制作團隊協助平成這些IP的影視化。舞臺制作影視制作設計聯系四川全合文化傳媒有限公司。
一個完美的4K超高清電視畫面燈光效果應當滿足四個需求,即畫面需求、效果需求、感官體驗需求、照明需求。畫面表現力應當有豐富而清晰的層次和細節、較好的反差和顏色呈現、足夠的景深范圍、相對較大的明暗對比。效果應當滿足特寫看細節、中景看層次、全景看氣氛三種需求。感觀體驗應當提供沉浸式體驗。照明需求應當有合理的面光照度,以滿足4K超高清電視圖像的技術要求,同時注重光比控制,即人物光比小、人景光比大的布光手法、控制模式。舞臺制作影視制作電子產品聯系四川全合文化傳媒有限公司。吉林音響影視制作電子產品
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燈光技術人員可以運用基本的亮度關系和色彩對比關系來解決,通過明暗對比(切割燈具為光區的控制提供便利)、色彩對比(4K寬色域為色彩的對比提供較大的優勢)來實現層次的取舍和解決“景深淺”的問題(圖6)。當然,在有LED屏幕的錄制現場,景深問題就更加復雜,需要根據節目的制作風格、場景的效果需求進行一定平衡與取舍,建議LED屏幕的畫面亮度必須可控。燈光技術人員可以運用基本的亮度關系和色彩對比關系來解決,通過明暗對比(切割燈具為光區的控制提供便利)、色彩對比(4K寬色域為色彩的對比提供較大的優勢)來實現層次的取舍和解決“景深淺”的問題(圖6)。當然,在有LED屏幕的錄制現場,景深問題就更加復雜,需要根據節目的制作風格、場景的效果需求進行一定平衡與取舍,建議LED屏幕的畫面亮度必須可控。重慶設備影視制作影視制作
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