在影視燈光設計課中，我們學習如何去看待電影中的燈光，分析它的打光方法與打光手段，讓我們在看片的時候更加細致的觀察分析，為以后片子打光提供更專業的視角。特別感謝邀請到專業的燈光公司，讓我們看到了專業的燈，學習到專業的燈光知識。在的仿拍中，我負責選片與拆分鏡頭、指導演技與ppt的燈光分析與制作。雖然我們盡力去還原，但還是存在很多的問題，我們的美術與構圖應該更加細致還原，一些燈光沒有做到更好也讓我們充滿遺憾。以后我會更加嚴格要求畫面，更好的與小組成員交流溝通畫面的需求，更加嚴肅對待每一個鏡頭。舞臺設計影視制作電子產品聯系四川全合文化傳媒有限公司。黑龍江舞臺制作影視制作設計
目前，我國有戲劇學院、北京電影學院、上海戲劇學院等眾多培養電影人才的高等院校，但專業集中在導演、編劇、表演、攝影、錄音等，基礎工作類別沒有涉及，而目前，恰恰是這些基礎部門有著巨大的需求。馮小剛委員給大家算了一筆賬：我國每年有七八百部影片拍攝，電視劇年產量以萬計，如果每個攝制組需要100人，就是幾十萬人的需求，而應對需求的供給幾乎是空白。目前，我國有戲劇學院、北京電影學院、上海戲劇學院等眾多培養電影人才的高等院校，但專業集中在導演、編劇、表演、攝影、錄音等，基礎工作類別沒有涉及，而目前，恰恰是這些基礎部門有著巨大的需求。馮小剛委員給大家算了一筆賬：我國每年有七八百部影片拍攝，電視劇年產量以萬計，如果每個攝制組需要100人，就是幾十萬人的需求，而應對需求的供給幾乎是空白。河南燈光影視制作電子產品舞臺制作影視制作聯系四川全合文化傳媒有限公司。
由于HDR的存在，電視畫面的亮部和暗部細節很多被保留下來，給人視覺感受是黑的地方黑不下去，想刻意隱去的東西也還是能看到。而超高分辨率的存在，使得近距離的背景虛化效果也會變難。景深淺、太多層次的畫面在體現“真實感”的同時，會使電視觀眾長期觀看時容易產生“疲勞感”，因此，畫面層次的取舍特別重要。由于HDR的存在，電視畫面的亮部和暗部細節很多被保留下來，給人視覺感受是黑的地方黑不下去，想刻意隱去的東西也還是能看到。而超高分辨率的存在，使得近距離的背景虛化效果也會變難。景深淺、太多層次的畫面在體現“真實感”的同時，會使電視觀眾長期觀看時容易產生“疲勞感”，因此，畫面層次的取舍特別重要。
面光照度的需求與攝像機的靈敏度和光圈值的需求有很大的關系。由于在同樣尺寸大小的感光元器件上的像素數量增加了很多，導致靈敏度降低，同一光圈值下，得到同等亮度畫面的照度需求就提高。同時，由于長期觀看畫面明亮的Rec.709色域SDR畫面，造成電視觀眾主觀上更喜歡明亮的4K HDR畫面，而要想得到更明亮的4K HDR畫面，就需要有更明亮的現場或更大的光圈。由于HDR的存在，強光動態效果就變得不明顯；由于超高分辨率的存在，背景的虛化就會變難；由于面光高照度的存在，現場的藝術效果也有所減弱。舞臺制作影視制作技術開發聯系四川全合文化傳媒有限公司。
雖然HDR電視比較大亮度體現能力確實比SDR高得多，但是筆者認為這個更高的高光點只能占據電視畫面中的小區域，而圖像畫面整體亮度應由平均亮度控制，比較好的畫面是少量高光面積+大量暗部細節組成（圖4）。建議在面光充足的情況下，為滿足藝術效果，主要人物面部的膚色亮度值大約控制在50 nt～120 nt（SDR電視只能反映0.1 nt～100 nt的亮度范圍，而HDR電視的HLG圖像和PQ圖像可以達到1 000 nt。目前電視畫面呈現亮度標準為不超過203.2 nt，電平為525 mV）。舞臺設計影視制作攝影攝像器材聯系四川全合文化傳媒有限公司。江蘇影視制作舞臺搭建
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在色彩上，從Rec.709（高清色域范圍標準）到Rec.2020（4K色域范圍標準），增加一倍多。Rec.2020覆蓋75.8%的CIE1931色彩空間，Rec.709所占面積只覆蓋35.9%，如圖1所示。寬色域將帶來更多、更豐富的色彩，更加貼近真實。寬容度動態范圍的提升更是“神來之筆”，從SDR（標準動態范圍成像）到HDR（高動態范圍成像），改變了過去體現不了高亮、高亮部分沒有細節、亮暗不能兼得的情況。觀眾可以更加逼真地看到各種亮度細節，無論白天還是黑夜、高光還是暗部，各種層次都能純粹真實呈現。黑龍江舞臺制作影視制作設計
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