4K超高清追求畫面更清晰、更細膩的意義在于，得到更完美的視覺體驗。而“體驗”是一種非常主觀的感受，憑更高的真實度而未經任何調試的畫面難以滿足觀眾的審美需求。客觀的事物往往美與丑并存，燈光設計師要做的就是“揚美抑丑”。4K超高清追求畫面更清晰、更細膩的意義在于，得到更完美的視覺體驗。而“體驗”是一種非常主觀的感受，憑更高的真實度而未經任何調試的畫面難以滿足觀眾的審美需求。客觀的事物往往美與丑并存，燈光設計師要做的就是“揚美抑丑”。影視制作服化道聯系四川全合文化傳媒有限公司。音響影視制作音響燈光
為了解決4K電視畫面在低照度情況下容易虛焦、噪點多、景深淺的問題，同時又能體現燈光效果，為人物與景別提供較好的明暗對比，目前廣東臺大部分節目的面光照度控制在1 500 lx～1 800 lx，光圈控制在F4～F5.6。為避免高照度下畫面亮堂堂一片，人景層次不夠，建議逆光和側光加一定的顏色光（圖3）。為了解決4K電視畫面在低照度情況下容易虛焦、噪點多、景深淺的問題，同時又能體現燈光效果，為人物與景別提供較好的明暗對比，目前廣東臺大部分節目的面光照度控制在1 500 lx～1 800 lx，光圈控制在F4～F5.6。為避免高照度下畫面亮堂堂一片，人景層次不夠，建議逆光和側光加一定的顏色光（圖3）。安徽舞臺影視制作舞臺設計舞臺制作影視制作服化道聯系四川全合文化傳媒有限公司。
由于Rec.2020與Rec.709的色域范圍不同，在4K超高清變換成高清節目后，會出現較嚴重的亮度信號、色度信號溢出的現象。為了節目效果的完美呈現，在前期調試、拍攝、錄制、后期處理、播出各個過程中，實現比較好效果設置（包括舞臺燈光效果設置和攝像機調試、系統設置等）顯得十分關鍵，特別是色彩矩陣的應用、色彩飽和度的調節、灰度和黑平衡的控制。因此，視覺總監或視覺工程師的工作崗位也更加凸顯出重要性。建議前后期色彩調試由同一個人員或同一個團隊全部解決
面光照度的需求與攝像機的靈敏度和光圈值的需求有很大的關系。由于在同樣尺寸大小的感光元器件上的像素數量增加了很多，導致靈敏度降低，同一光圈值下，得到同等亮度畫面的照度需求就提高。同時，由于長期觀看畫面明亮的Rec.709色域SDR畫面，造成電視觀眾主觀上更喜歡明亮的4K HDR畫面，而要想得到更明亮的4K HDR畫面，就需要有更明亮的現場或更大的光圈。由于HDR的存在，強光動態效果就變得不明顯；由于超高分辨率的存在，背景的虛化就會變難；由于面光高照度的存在，現場的藝術效果也有所減弱。舞臺設計影視制作影視器材聯系四川全合文化傳媒有限公司。
這種情況引起了電影行業全國委員的思考和實踐，馮小剛委員透露，他和張國立委員、成龍委員等正在籌劃辦一個影視技工學校，一方面培養電影工業的基礎工作人員，另一方面也給年輕人一個學習一技之長的機會。“我們想利用自己的影響力，給電影學院補缺，如果每年能夠輸送1萬人，連續做，我相信會慢慢使我們影視制作隊伍的素質有所提高。”這種情況引起了電影行業全國委員的思考和實踐，馮小剛委員透露，他和張國立委員、成龍委員等正在籌劃辦一個影視技工學校，一方面培養電影工業的基礎工作人員，另一方面也給年輕人一個學習一技之長的機會。“我們想利用自己的影響力，給電影學院補缺，如果每年能夠輸送1萬人，連續做，我相信會慢慢使我們影視制作隊伍的素質有所提高。”設備影視制作舞臺設計聯系四川全合文化傳媒有限公司。中國臺灣化妝影視制作道具租賃
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要理解4K超高清電視制作畫面的需求，首先應該了解4K超高清制作的特點。在人們的印象中，電視畫面由“高清”時代跨進“4K超高清”時代，比較大的變化是電視畫面變得更加清晰。但在筆者看來，4K超高清時代來臨的意義，應該是一種“多維度”的提升，分別是空間分辨率、灰度分辨率、時間分辨率、彩色分辨率、寬容度動態范圍。要理解4K超高清電視制作畫面的需求，首先應該了解4K超高清制作的特點。在人們的印象中，電視畫面由“高清”時代跨進“4K超高清”時代，比較大的變化是電視畫面變得更加清晰。但在筆者看來，4K超高清時代來臨的意義，應該是一種“多維度”的提升，分別是空間分辨率、灰度分辨率、時間分辨率、彩色分辨率、寬容度動態范圍。音響影視制作音響燈光
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