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4K超高清技術(shù)就像是個放大器，畫面更清晰、層次更細膩，當然瑕疵（人物的皮膚斑點、皺紋、發(fā)質(zhì)等）也越來越容易暴露在觀眾面前，燈光的影子也越發(fā)明顯。為了更好地體現(xiàn)人物的細節(jié)，可以參照電影、廣告拍攝的光質(zhì)需求，人物的面光∶逆光、側(cè)光∶面光（副光∶主光）需要控制在1∶1.5以內(nèi)，同時要求光源色溫穩(wěn)定，高顯色指數(shù)（Ra＞90、R9＞80為佳），光質(zhì)柔和（降低畫面的明暗對比度，緩和目標的生硬度，沖淡陰影），LED燈具的刷新頻率高（＞20kHz為佳）。布光方法：基礎光（蘋果光）+重點光——應用于新聞、專題等節(jié)目；三點布光法；一主光一輪廓光+兩輔助光。設備影視制作服化道聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司。湖北音響影視制作影視制作

由于Rec.2020與Rec.709的色域范圍不同，在4K超高清變換成高清節(jié)目后，會出現(xiàn)較嚴重的亮度信號、色度信號溢出的現(xiàn)象。為了節(jié)目效果的完美呈現(xiàn)，在前期調(diào)試、拍攝、錄制、后期處理、播出各個過程中，實現(xiàn)比較好效果設置（包括舞臺燈光效果設置和攝像機調(diào)試、系統(tǒng)設置等）顯得十分關鍵，特別是色彩矩陣的應用、色彩飽和度的調(diào)節(jié)、灰度和黑平衡的控制。因此，視覺總監(jiān)或視覺工程師的工作崗位也更加凸顯出重要性。建議前后期色彩調(diào)試由同一個人員或同一個團隊全部解決江西音響影視制作舞臺設計影視制作舞臺搭建聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司。

4K超高清節(jié)目制作不僅要符合制播的技術(shù)規(guī)范，還要發(fā)揮好4K超高清技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作上的優(yōu)勢。視覺質(zhì)量的管控顯得更加重要，而且必然前置到每個關鍵生產(chǎn)節(jié)點上（如電視燈光設計師對藝術(shù)氛圍的把控和視頻技術(shù)的了解、電視畫面的構(gòu)圖呈現(xiàn)、攝像機的技術(shù)信息和參數(shù)設定、4K超高清與高清變換的動態(tài)調(diào)節(jié)和色彩矩陣調(diào)節(jié)等）。這需要電視制作的技術(shù)創(chuàng)作人員從上至下（包括節(jié)目編導、攝像師、舞美燈光）重視對節(jié)目視覺質(zhì)量的綜合控制與管理，需要節(jié)目制作人員對4K超高清節(jié)目制作規(guī)范的統(tǒng)一認知與共同遵守，這樣才能更好地使用超高清技術(shù)為電視節(jié)目的藝術(shù)創(chuàng)作提供更大的創(chuàng)新空間。

由于HDR的存在，電視畫面的亮部和暗部細節(jié)很多被保留下來，給人視覺感受是黑的地方黑不下去，想刻意隱去的東西也還是能看到。而超高分辨率的存在，使得近距離的背景虛化效果也會變難。景深淺、太多層次的畫面在體現(xiàn)“真實感”的同時，會使電視觀眾長期觀看時容易產(chǎn)生“疲勞感”，因此，畫面層次的取舍特別重要。由于HDR的存在，電視畫面的亮部和暗部細節(jié)很多被保留下來，給人視覺感受是黑的地方黑不下去，想刻意隱去的東西也還是能看到。而超高分辨率的存在，使得近距離的背景虛化效果也會變難。景深淺、太多層次的畫面在體現(xiàn)“真實感”的同時，會使電視觀眾長期觀看時容易產(chǎn)生“疲勞感”，因此，畫面層次的取舍特別重要。音響影視制作聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司。

要理解4K超高清電視制作畫面的需求，首先應該了解4K超高清制作的特點。在人們的印象中，電視畫面由“高清”時代跨進“4K超高清”時代，比較大的變化是電視畫面變得更加清晰。但在筆者看來，4K超高清時代來臨的意義，應該是一種“多維度”的提升，分別是空間分辨率、灰度分辨率、時間分辨率、彩色分辨率、寬容度動態(tài)范圍。要理解4K超高清電視制作畫面的需求，首先應該了解4K超高清制作的特點。在人們的印象中，電視畫面由“高清”時代跨進“4K超高清”時代，比較大的變化是電視畫面變得更加清晰。但在筆者看來，4K超高清時代來臨的意義，應該是一種“多維度”的提升，分別是空間分辨率、灰度分辨率、時間分辨率、彩色分辨率、寬容度動態(tài)范圍。音響影視制作攝影攝像器材聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司。湖南服裝影視制作音響燈光

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作為視頻平臺布局上游制作，本身就是一種內(nèi)容和渠道的融合共生。在這個“內(nèi)容為王”和“渠道制勝”各自呼聲不絕于耳的時代，周燦指出，討論誰更重要可能沒有太多的意義，畢竟兩者都不是存在的，如何將兩者結(jié)合在一起發(fā)揮比較大作用才是關鍵。的確，客觀來講，傳統(tǒng)影視公司需要借助視頻網(wǎng)站的力量，加強自己在渠道上的話語權(quán)；視頻網(wǎng)站也需要借助影視公司的制作，爭搶在內(nèi)容上的版權(quán)。作為視頻平臺布局上游制作，本身就是一種內(nèi)容和渠道的融合共生。在這個“內(nèi)容為王”和“渠道制勝”各自呼聲不絕于耳的時代，周燦指出，討論誰更重要可能沒有太多的意義，畢竟兩者都不是存在的，如何將兩者結(jié)合在一起發(fā)揮比較大作用才是關鍵。的確，客觀來講，傳統(tǒng)影視公司需要借助視頻網(wǎng)站的力量，加強自己在渠道上的話語權(quán)；視頻網(wǎng)站也需要借助影視公司的制作，爭搶在內(nèi)容上的版權(quán)。湖北音響影視制作影視制作

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