“資本綁定影視公司，是行業發展到成熟階段所必然呈現的一種生產方式。”張研談道。廖旭華也持相同觀點，他認為對影視公司而言，與平臺的深度綁定能夠保證內容的出口，減少創作壓力和積貨風險；平臺的投資入股也能夠補給影視制作公司開發項目的資金。在他看來，這種投資行為利大于弊，“首先，從全球范圍來看，與平臺深度綁定的制作公司都很有競爭力。其次，互聯網平臺更懂得用戶與市場，能引導垂類公司做一些有差異性的內容。第三，制作公司綁定平臺也更容易拿到質量IP。”雖然定制內容會導致創作自由度和創新性降低，這可能是綁定資本帶給制作公司的弊端，“但對于眼下的影視公司來說，生存可能比自由更重要。”設備影視制作服化道聯系四川全合文化傳媒有限公司。浙江化妝影視制作影視制作
“一個攝制組基礎的工作部門，是化妝、服裝、道具、照明等，現在很多攝制組在這些部門用的都是沒有任何影視專業技能的農民工，走的都是熟人介紹途徑。”馮小剛委員說的這一現象，來自于他自身經歷。“我拍《1942》時，攝制組里800人，絕大多數都沒有受過專業訓練，沒有電影的常識和技能，得靠攝制組來掃盲，極大影響了電影事業的發展。”“一個攝制組基礎的工作部門，是化妝、服裝、道具、照明等，現在很多攝制組在這些部門用的都是沒有任何影視專業技能的農民工，走的都是熟人介紹途徑。”馮小剛委員說的這一現象，來自于他自身經歷。“我拍《1942》時，攝制組里800人，絕大多數都沒有受過專業訓練，沒有電影的常識和技能，得靠攝制組來掃盲，極大影響了電影事業的發展。”四川舞臺影視制作服化道影視制作音響燈光聯系四川全合文化傳媒有限公司。
4K超高清節目制作不僅要符合制播的技術規范，還要發揮好4K超高清技術在藝術創作上的優勢。視覺質量的管控顯得更加重要，而且必然前置到每個關鍵生產節點上（如電視燈光設計師對藝術氛圍的把控和視頻技術的了解、電視畫面的構圖呈現、攝像機的技術信息和參數設定、4K超高清與高清變換的動態調節和色彩矩陣調節等）。這需要電視制作的技術創作人員從上至下（包括節目編導、攝像師、舞美燈光）重視對節目視覺質量的綜合控制與管理，需要節目制作人員對4K超高清節目制作規范的統一認知與共同遵守，這樣才能更好地使用超高清技術為電視節目的藝術創作提供更大的創新空間。
燈光技術人員可以運用基本的亮度關系和色彩對比關系來解決，通過明暗對比（切割燈具為光區的控制提供便利）、色彩對比（4K寬色域為色彩的對比提供較大的優勢）來實現層次的取舍和解決“景深淺”的問題（圖6）。當然，在有LED屏幕的錄制現場，景深問題就更加復雜，需要根據節目的制作風格、場景的效果需求進行一定平衡與取舍，建議LED屏幕的畫面亮度必須可控。燈光技術人員可以運用基本的亮度關系和色彩對比關系來解決，通過明暗對比（切割燈具為光區的控制提供便利）、色彩對比（4K寬色域為色彩的對比提供較大的優勢）來實現層次的取舍和解決“景深淺”的問題（圖6）。當然，在有LED屏幕的錄制現場，景深問題就更加復雜，需要根據節目的制作風格、場景的效果需求進行一定平衡與取舍，建議LED屏幕的畫面亮度必須可控。舞臺制作影視制作攝影攝像器材聯系四川全合文化傳媒有限公司。
影視行業遵循著“內容為王”的鐵律，平臺的競爭力在于持續制造“爆款”。多位業內人士告訴記者，平臺以直接或間接方式入股、投資內容制作公司，一是能獲得穩定的內容供給，減少尋找項目的交易成本；二是使營收渠道多元化，加速企業布局一體化，提升平臺運營效率。本期特別策劃，《綜藝報》梳理騰訊系、阿里系、百度系（以愛奇藝為主）投資的影視制作公司，盤點各平臺戰略投資影視制作公司的“版圖”。影視行業遵循著“內容為王”的鐵律，平臺的競爭力在于持續制造“爆款”。多位業內人士告訴記者，平臺以直接或間接方式入股、投資內容制作公司，一是能獲得穩定的內容供給，減少尋找項目的交易成本；二是使營收渠道多元化，加速企業布局一體化，提升平臺運營效率。本期特別策劃，《綜藝報》梳理騰訊系、阿里系、百度系（以愛奇藝為主）投資的影視制作公司，盤點各平臺戰略投資影視制作公司的“版圖”。音響影視制作攝影攝像器材聯系四川全合文化傳媒有限公司。中國臺灣舞臺設計影視制作道具租賃
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從去年年底到現在，各大視頻平臺紛紛表示要降本增效、提質減量。反饋在內容投入端便是項目過審量縮減；反饋在會員業務層面，騰訊視頻、愛奇藝、咪咕視頻等主流長視頻平臺，紛紛宣布上調會員價格，彌補虧損。盡管平臺的日子并不好過，但各平臺依然出手闊綽地投資內容制作公司，背后原因何在？易觀分析文娛研究總監廖旭華告訴《綜藝報》記者，“對于平臺而言，在存量市場的競爭愈發激烈的環境下，平臺與內容的協同互補尤為重要，因此平臺更需要穩定的、可控的質量精品內容供應。另外，各平臺手里都握有待開發IP，需要專業制作團隊協助平成這些IP的影視化。浙江化妝影視制作影視制作
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