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    3．同心式發射：同心發射是一個焦點為中心，層層環繞發射，如箭靶的圖形。特異特異是指構成要素在有次序的關系里，有意違反次序，使少數個別的要素顯得突出，以打破規律性。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中，出現一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點；2．大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似；3．色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調；4．方向的特異：大多數基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數基本形在方向上有所變化以形成特意效果；5．肌理的特異：在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化。對比對比有時候是形態上的對比，有時是色彩和質感的對比。對比可產生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現象。構成對比的關系，包括：大小、明暗、銳鈍、輕重等。對比的分類：1．形狀的對比：完全不同的形狀，固然產生一定的對比，但應該注意統一感；2．大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。利用大小表現空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。閔行區上門網站設計服務至上

    二、設計的準確性。也就是設計公司的作品反映內容的準確性，標志設計必須反映公司、集團、商社、商品的性質特點；三、設計的信息量。就是設計需反映內容的廣度和深度。要點一、設計標志的識別性。標志設計須有獨特的個性，容易使公眾認識及記憶，留下良好深刻的印象。但相對來說，若設計公司的標志作品與別人的相類似，看去似曾相識，沒有特征而面目模糊的設計，一定不會使人留有印象；二、設計的原創性。設計貴乎具有原創的意念與造形，標志設計亦如是。原創的標志必能在公眾心中留下獨特的印象，也能經得起時間的考驗。原創可以是無中生有，也可以在傳統與日常生活中加入設計創意，推陳出新；三、設計的時代性。標志設計不可與時代脫節，使人有陳舊落后的印象。現代企業的標志，當然要具有現代感；富有歷史傳統的企業，也要注入時代品味，繼往開來，啟導潮流；四、設計的地域性。每一個機構企業都具有不同的地域性，它可能反映于機構的歷史背景，產品或服務背后的文化根源，與市場的范圍和對象等。標志可具有明顯的地域特征；但相對來說，也可以具有較強的國際形象。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方；五、標志設計的適用性。閔行區上門網站設計服務至上筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果；

    色彩華麗且用金色予以協調，以直線與曲線協調處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構成室內莊重、豪華的氣氛。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可以其不均衡的輕快、纖細曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內裝飾品曾給予影響。“洛可可”一詞來自法國宮廷庭園中用貝殼、巖石制作的假山“洛卡優”，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來。其特點為造型裝飾多運用貝殼的曲線、皺折和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運用，具有輕快、流動、向外擴展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點。現代主義室內設計約翰·拉斯金和威廉·莫里斯播下了現代設計的種子，并對其進行了培育；二十世紀初的新藝術運動又對這片土地進行了耕耘；這些**終促成了德國包豪斯這棵嫩芽的萌生。現代設計給人們提供了新的思考方式，人們通過工業產品和彼此間的溝通對生活品質有了新的體會。然而，到了二十世紀后半葉，正當設計之樹應該開花結果的時候，整個世界卻被經濟的高速發展帶動著拼命前行。在這樣的洪流中，設計也無法幸免，只能一個勁地奔跑。

    網頁設計編輯語音設計網站要注意兩個要點：整體風格和色彩搭配。風格網站的整體風格及其創意設計是**難以學習的。難就難在沒有一個固定的模式可以參照和模仿。給你一個主題，任何兩人都不可能設計出完全一樣的網站。風格（Style）是抽象的。是指站點的整體形象給瀏覽者的綜合感受。這個“整體形象”包括站點的CI（標志、色彩、字體、標語）、版面布局、瀏覽方式、交互性、文字、語氣、內容價值、存在意義、站點榮譽等等諸多因素。色彩搭配無論是平面設計，還是網頁設計，色彩永遠是**重要的一環。當我們距離顯示屏較遠的時候，我們看到的不是優美的版式或者是美麗的圖片，而是網頁的色彩。網頁配色小技巧：1．用一種色彩：這里是指先選定一種色彩，然后調整透明度或者飽和度，這樣的頁面看起來色彩統一，有層次感；2．用兩種色彩：先選定一種色彩，然后選擇它的對比色；3．用一個色系：簡單的說就是用一個感覺的色彩，例如淡藍，淡黃，淡綠；或者土黃，土灰，土藍。在網頁配色中，還要切記一些誤區：1．不要將所有顏色都用到，盡量控制在三至五種色彩以內；2．背景和前文的對比盡量要大（***不要用花紋繁復的圖案作背景），以便突出主要文字內容。肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離；

    無論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯，還是包豪斯，在他們設計思想的背后，多多少少都有一些社會主義色彩。工業化生產出來的產品與經濟密切相關，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對此心懷厭惡。魏瑪的包豪斯是在社會主義的**背景下誕生的，可以說，是社會主義風潮帶動了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會倫理關系是設計概念得以生成的一個前提。這種思想概念越純粹，在以經濟發展為圭桌的土地上的實施難度就越大。經濟發展的原理其實非常明了。為了拉動現代人的消費發展，新產品層出不窮；為了使這些產品能夠作為消費對象流通，各種媒體竭力進行宣傳，廣告傳媒隨之迅速進化。設計被非常有效地組織到了經濟發展的過程之中。說到現代主義，不得不說勒·柯布西耶（LeCorbusier，1887年10月6日-1965年8月27日）和密斯·凡德羅（MiesvanderRohe）。勒·柯布西耶是一位集繪畫、雕刻和建筑于一身的現代主義建筑大師。他在1929年設計的沙沃伊別墅時對新的建筑語言作了總結，成為現代主義建筑設計的經典作品之一。他關注中、下層民眾的居住研究，倡導大量生產的工業住宅。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現代主義公寓建筑的杰作。勒·柯布西耶對現代主義語言探索極廣。染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產生自然優美的肌理效果；長寧區是什么網站設計訂做價格

利用陰影表現：陰影的區分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；閔行區上門網站設計服務至上

    可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產生自然優美的肌理效果；5．紙張：各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果。空間我們一般所說的空間，是指的二維空間。空間感表現手法有以下幾點：1．利用大小表現空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠；2．利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后、上下的感覺，產生空間感；3．利用陰影表現：陰影的區分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；4．利用間隔疏密表現：細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠；5．利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向，會產生三次元的幻象；6．色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近；7．肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離；8．矛盾空間來表現：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間中才存在。空間設計主要體現三維空間中。閔行區上門網站設計服務至上

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