營造電影感。導演希望整個調緒上處于中性，整體有模擬柯達膠片的大反差的藍黃對比。但是在制造電影感的同時，也不能脫離此片播出平臺的限制。所以調色師在制造電影感的同時，還是將整體的飽和度、對比度消弱了一些，讓觀眾在質量參差不齊的民用級電視機上有良好的觀感。工藝流程。《孤山路31號》使用了“套底”流程。之所以沒有使用簡單便捷的在剪輯時間線上出長條視頻再進行分割的流程，是因為此次拍攝有大量R3D素材。我們想盡可能地保證原始RAW素材的高度可調整性，而不是通過輸出整條視頻素材來破壞它的調整范圍。《孤山路31號》使用了“套底”流程所以此次調色流程中，我們第一步是通過FCPX輸出Xml文件和調色校對小樣，給予調色師所需物料；第二步是在DavinciResolve15導入時間線并且檢查對照時間線是否有誤；第三步是一級、二級調色等調色步驟；一步就是將調整好的視頻片段導出至FCPX中。經過這個流程，可以比較大限度地減少畫質損失，將素材高質量的返還給剪輯部門。《孤山路31號》這部人文紀錄片的整個后期制作時間是比較緊迫的，在后期制作全流程中，我們在各個技術難點上攻堅克難，在創作空間上盡情發揮。這個項目也規范了我們紀錄片化、電影化、緊湊化制作的流程。 黃山影視制作服務哪家好，歡迎咨詢無錫抖動今日文化傳媒有限公司。常州電影影視制作哪里好
影視制作公司拍攝一部企業宣傳片是一個定制性的服務。其拍攝企業宣傳片包含創意、腳本、設備、拍攝、后期制作、動畫、包裝、、時長等，每個環節都會影響宣傳片的價格。并且每個地區的消費情況不一樣，城市較為精良，價格要比二三線城市稍微高一點。2.不少客戶認為時長越長的宣傳片越貴，這樣的說法并不是的，宣傳片時長是一個方面，并非主要決定宣傳片價格。企業宣傳片價格每個影視公司都有檔次套餐，個人定制化的價格又有所不同，具體的價格需要根據實際情況去定。3.說到企業宣傳片時長，根據視頻工廠過往的制片經驗，3-5分鐘企業宣傳片是主流，片子時間過長怕觀眾受不了，影響宣傳效果，宣傳片時間太短又不能完全展示企業的情況信息，3-5分鐘或者5-8分鐘是很多公司拍攝企業宣傳片常見的選擇空間。總之，要想確切的了解拍攝一部企業宣傳片的費用，企業應根據自身情況有一個大概的預算，并且在與影視制作團隊溝通中應充分介紹自己的情況和對宣傳片的需求、預期，這樣影視制作公司才能給您一個較為清晰的答復。 嘉興短片影視制作一般多少錢安徽影視制作哪家好，歡迎咨詢無錫抖動今日文化傳媒有限公司。
首先介紹的是轉碼工序。由于這次后期制作時間較為緊張，我們使用了3臺macpro進行轉碼工作。因為后期剪輯使用的是FinalCutProX這款軟件，所以在基于全流程穩定性和準確性的考量之后，我們決定不采用傳統的軟件外制作代理的“套底、回批”模式。而是使用軟件內部制作代理的方法。傳統的“套底、回批”在應用時會較大概率地產生套底素材不匹配、時間線混亂、無法讀取套底時間線等問題。由于此項目制作周期緊湊，不容許出現套底混亂的問題，所以我們使用了FinalCutProX內部的“代理/原始切換”功能，在短時間內通過FinalCutProX內部迅速地生成與原始文件尺寸、幀速率相同的AppleProRess422proxy編碼代理文件。雖然之前部分剪輯師認為FinalCutProX在處理AppleProRess422proxy編碼的代理文件時還是會產生卡頓的現象，但是在實際操作測試之后，FinalCutProX對于這種代理文件的處理還是流暢的。“代理/原始切換”讓我們可以一鍵切換原始文件和代理文件，通過這個功能，原本復雜的“套底、回批”工作流程，在幾秒內就可以完成。其次，大量的延時素材對于我們來說，也是一個無比巨大的考驗。延時素材大部分為a7m3等微單拍攝的8KRAW序列，面對這些高質量的RAW圖片序列。
1.在鏡頭蓋上貼上焦距標簽，讓你能夠更快地在包里找到你想要的鏡頭。2.不會畫畫？可以用照片來做故事板。3.如果你要錄制對話，就不要將麥克風留在相機的熱靴上。4.購買一根長話筒線，讓你的麥克風更接近采訪對象。5.如果你的相機有翻轉屏，在屏幕上貼一個便簽你就可以輕松拉出。6.白色的烘培紙可以當作便宜的柔光布來使用。7.如果你喜歡DIY一些設備或配件，確保它看起來專業，沒人想看到在片場有扎眼的東西出現。8.用一組魔術貼分別粘在場記板和簽字筆上，你就有了一個存放簽字筆的好地方，省去了到處找筆的尷尬。9.向演員提問一些私人問題，讓他們以角色的角度回答問題。10.為你的電池編號，以便直觀掌握現場的用電情況。11.讓演員以比較大聲音說出對話，然后設定你的錄音電平，確保實際錄制的聲音不會“爆”。12.五合一反光板還有第六種用途，你可以將其作為遮擋物使用，將光線向下聚焦。13.打印一份小的工作表夾在褲子口袋或皮帶上，它不會妨礙你的工作，但能讓你隨時檢查進度。14.在現場播放音樂，來幫助演員進入角色。15.在拍攝大特寫時，較小的光圈會更好，過淺的景深會非常不自然。16.從劇本的前幾行開始接戲，這能讓演員的行動和對話更自然，并引導他們入戲。
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首先，調色思路方面。《孤山路31號》不同于以往紀錄片的調色要求，以往紀錄片多著重于還原真實色彩，基本是調色后畫面與拍攝時真實的場景完全一致，不會有任何的色彩傾向，更不會有所謂的“電影感”。而對于《孤山路31號》這部人文紀錄片來說，它需要的首先是畫面濃艷、飽和度高，其次就是整體調性電影感強、膠片感濃重，是古代情景再現畫面、資料畫面、當今畫面、畫面能夠完美的銜接，不讓觀眾產生段落感。調色師的工作就是在一步一步地營造氣氛感，幫助導演敘事。其次，匹配鏡頭。本片鏡頭的構成主要以縱橫早晚、跨越四季的空鏡為主，其中包括了航拍空鏡、電影攝影機空鏡、紅外攝影空鏡、微單延時空鏡、水下攝影空鏡。面對這些空鏡頭，我們要做的不僅是將它們調整得驚艷動人，更為重要的是將各個機型、各個場景的畫面進行匹配。本片從器材類型上分類，可以分為REDEPIC、SONYFs7、SONYA7M3、DJi悟2、GoProHero4等攝影器材；在場景上可以分為室內精致特寫、室外大范圍延時、古人情境再現、水下錦鯉、外部航拍、內部空鏡等一系列的西泠印社相關鏡頭。所以，調色師也通過前后畫面的對比，整體LUT制作等解決方案，來比較大限度地滿足時空跳躍和空間跳躍。 廣州影視制作售后服務哪家好，歡迎咨詢無錫抖動今日文化傳媒有限公司。嘉興短片影視制作一般多少錢
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網絡文學影視化改編，要“強故事性、強人物塑造、強鏡頭感”。“網絡小說的‘硬核’是講一個好故事。網絡文學故事不僅要有波瀾，有起伏，有驚心動魄的和腦洞大開的橋段，還要求具備一定的稀缺性，有很強的辨識度;此外，故事情節的外殼要能與當下的社會現實和大眾心理相對接，與更多受眾產生共情，才可能成為頭部IP。”有了好故事、好文本，還需要邁過改編和制作兩道坎。將網絡文學作品進行影視化改編要充分尊重原著，在故事情節、人物塑造等方面不能與原著大相徑庭。同時還要順應時代的發展變化，把新的流行元素加進去，讓故事和人物更加豐滿。例如，改編劇《慶余年》的成功，離不開編劇對原著的深刻理解，不僅保留了原著的精神內核，還用輕喜劇的方式闡述，使劇作的觀賞性更高，并成功勾畫了主要人物的群像。網絡文學影視制作要有精品意識和工匠精神，呈現劇本出色、制作精良、演繹精彩、價值正向的作品。在拍攝過程中，要在演員選取和服裝、化妝、道具上用心，還要注重網絡文學背后的價值觀與現實契合度的問題，如《大江大河》的“實干精神”等，這些都能體現一部作品的厚重感。“抓住原著的價值內核，才能激起觀眾內心對真善美的共鳴。”網絡文學影視制作要協調各方利益。 常州電影影視制作哪里好
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