圖案“顧名思義”即：圖形的設計方案。圖案教育家陳之佛先生在1928年提出：圖案是構想圖。它不僅是平面的，也是立體的；是創造性的計劃，也是設計實現的階段。圖案教育家、理論家雷圭元先生在《圖案基礎》一書中，對圖案的定義綜述為：“圖案是實用美術、裝飾美術、建筑美術方面，關于形式、色彩、結構的預先設計。在工藝材料、用途、經濟、生產等條件制約下，制成圖樣，裝飾紋樣等方案的通稱?！保ㄈ嗣衩佬g出版社，1963）《辭海》藝術分冊對“圖案”條目的解釋：“廣義指對某種器物的造型結構、色彩、紋飾進行工藝處理而事先設計的施工方案，制成圖樣，通稱圖案。有的器物（如某些木器家具等）除了造型結構，別無裝飾紋樣，亦屬圖案范疇（或稱立體圖案）。狹義則指器物上的裝飾紋樣和色彩而言。”（上海辭書出版社）在工藝材料、用途、經濟、生產等條件制約下，制成圖樣，裝飾紋樣等方案的通稱。寶安區附近美術圖案設計成分
①點、線、面的視覺心理的運用。點有規則形和不規則形。規則形點有圓形點、方形點等，其中圓形點給人以完整、充實、內聚、運動之感；方形點給人以方正、堅實、規整、靜止、穩定之感。線有直線、曲線，運用疏密、長短、粗細、重疊、交叉、順倒、連續等變化，可產生各種線形，給人以引導視線方向、起止、動靜、升降、堅柔等感覺。面有平面（包括垂直面、水平面、斜面）、曲面，以大小、反復、交叉、重疊、相對、分割等組成各種幾何形象。福田區庫存美術圖案設計按所占空間分，有平面圖案（如地毯、織錦、刺繡圖案）、立體圖案 （如家具、陶瓷圖案）。
是以一個花紋為**單位，不與其他花紋發生連續排列的關系。這樣紋樣的構成內容極為豐富，其中**基本的形式是以邊緣輪廓紋樣、角隅紋樣和中心紋樣綜合而成，主要用于各種日用裝飾性織物，如壁毯、床罩、枕巾等。當花紋為對稱時，可以只畫二分之一，省去對稱部分。根據花紋在紋樣中的分布程度又可分為清地紋樣（花紋占紋樣面積約四分之一，其余為地紋）、滿地紋樣（花紋占紋樣面積約四分之三）和混地紋樣（花紋和地紋各占紋樣面積二分之一左右）。服用織物的花紋可分為大花、中花、小花三類。花紋模型為9厘米以上者稱大花，3厘米以下者稱小花，介于二者之間為中花。裝飾織物的單獨紋樣大小不受限制。
是以一個花紋為單位，向上、下或左、右兩個方向或四個方向作反復連續排列。兩個方向連續紋樣簡稱二方連續紋樣,常用于裙邊、花邊、床罩、臺布框邊等織物;四個方向連續紋樣簡稱四方連續紋樣,常用于服裝、沙發面料或窗簾等。連續紋樣又有幾何形連續、散點形連續和纏枝連續等。紋樣上的每一種色彩分別**一種織物組織（包括地紋）。紋樣上色的多少根據紋織物上組織多少而定。要求紋樣涂繪色彩均勻、調色分明，便于繪制意匠圖。紋樣的大小與紋織物的用途、特點、組織結構以及織造條件等有關，它的寬度常受提花機紋針數以及花數、經密的限制。在不影響藝術效果的前提下用較少的紋版可以降低織物的生產成本。對于某些工藝復雜的提花織物，如挖花、修剪花、高花和絞紗花紋織物，紋樣設計需要考慮生產上的方便。有的器物（如某些木器家具等）除了造型結構，別無裝飾紋樣，亦屬圖案范疇（或稱立體圖案）。
②面的分割形成圖案的骨骼和章法。主要有矩形骨骼、菱形骨骼、圓形骨骼、復合形骨骼、連續構成骨骼等。有的骨骼較顯露，而有的骨骼則較為隱埋，可獲得不同的裝飾效果。在連續構成骨骼中，如二方連續圖案和四方連續圖案，在每一單位連接時，采用方向斜置、倒置、位置間隔排列等手法，可取得千變萬化的效果。③圖案形象格體的變化。采用寫實、變化、組合等手法，使圖案形象格體多樣化。在寫實型圖案形象中，可分為精細型、粗放型和簡化型。在變化型圖案形象中，可分為強化夸張型、概括簡化型、抽象變化型等。例如，蝴蝶圖案就采用強化夸張的手法，將它的雙須、雙尾適當伸長，不僅使其美觀，而且有凌空飛舞之感。狹義則指器物上的裝飾紋樣和色彩而言。寶安區附近美術圖案設計成分
圖案根據表現形式則有具象和抽象之分。寶安區附近美術圖案設計成分
圖案造型是依據形象所具有的自身規律，符合人類審美的需求，運用圖象符號進行藝術創作。圖案造型方法與繪畫等造型藝術不同，它具有更多的表現力，除了生活中的具體形象以外，一切抽象的形象也都是圖案造型的基本手段。構成圖案造型的要素是點、線、面。根據點、線、面以及色彩的視覺心理，運用對比與統一、對稱與平衡、節奏與韻律、條理與重復、比例與權衡等形式美的原則，結合材料、工藝、技術及功能等方面進行總體意匠，是圖案造型的基本方法。具體地說，主要有：寶安區附近美術圖案設計成分
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