紀錄片作為一種特殊的視頻類型，往往有著真實性、紀實性、人文性等特點，這也引得不少人開始學習制作其紀錄片來，然而紀錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀錄片該怎么拍攝制作。1.做好事前的研究工作：每一個紀錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實可靠的研究是做好紀錄片的基礎。多深入研究可以讓你發現主題背后的故事，有了一定的深度，才能建構出說故事的方式并塑造出紀錄片的雛型。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀錄片，很多視頻在制作前都會設計相對應的腳本策劃。雖然紀錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀錄故事，但如果有策劃腳本作為指導的話，可以保證紀錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3...

應該加快欄目紀錄片制播分離的步伐。網臺分離、制播分離,是美國三大電視網的基本運作制度。節目的制作、營銷有專門機構負責,電視臺不直接參與,這更符合現代市場經濟的特點。制播分離應該是中國電視紀錄片市場化的關鍵詞。在把握輿論導向的前提下,應把相當一部分節目的制作權轉移到節目制作公司。其次,多種銷售手段,跨媒體經營。電視紀錄片并不是“寂寞”的產業,要講究營銷策略。這方面,國外的電視紀錄片給我們提供了諸多借鑒。在目前中國電視紀錄片播出價格比較低的情況下,得有一種新思路。比如,取得企業贊助,做貼片廣告。再次就是集約化生產。電視產業化進程中,慢工細活的那種“創作”式的紀錄片制作方式已經難以滿足規模要求。...

事實上，中國對紀錄片產業已經連續出臺了若干促進紀錄片發展的扶持和激勵政策，以央視紀錄頻道為首的專業紀錄片頻道也已開設幾年，各大衛視也在黃金檔播起了紀錄片。其實紀錄片的“出路”越來越寬，只要整合好創作力量、匯集紀錄片資源、提供播放平臺，應該說中國紀錄片就會有更大的發展空間和更優的發展環境。除此之外，對于現有框架內的大多數命題作文，即使不能大幅度調整選題，但“視角”的變化也會有助于提升觀眾的視聽體驗，以及給現實存檔時的豐富性。國內紀錄片的發展不能指望某種類型突然火熱，然后“通吃”，這本來也不符合類型化發展的思路。化解這一矛盾的途徑可能還需要更多人來探索，但可以盡量讓不同的制作單位、導演及其他創作者...

社會化紀錄片時期（1999—迄今）第四時期，“市場”和“社會責任”是兩個**詞匯。市場和社會責任之間的關系也就是觀眾和社會責任之間的關系。***回歸社會、走向社會化，成為這一時期中國電視紀錄片的一個基本特征。人雖然仍是這一時期的重要主題和關注中心，不過已經悄悄有所調整和變化。首先，是在人的選擇上已經不再傾向于封閉環境中的、弱視的、偏遠的人群，而是選擇主流的、處于現實中心的、社會化程度高的人群，新聞的因素越來越被某些紀錄片所重視；其次，對于人的關注，開始由原來簡單化的環境和關系描述，轉向把人放置于事件當中、把背景因素放大的新的敘述結構。重新開始關注現實的主流社會，成為中國電視紀錄片繼回歸真實以后...

平列與漸進:電視紀錄片的兩種結構思維如果說紀錄片是一種“發現”的藝術,那么它同時又是一種“敘事”的藝術、“結構”的藝術。在電視紀錄片中,結構是敘事的具體化和意義化,敘事要通過結構才能流暢地表達作者的審美感知。所以,確立結構,也就是確立展開和完成敘事的方式和意義。電視紀錄片的敘事結構由于構建結構主體的不同而導致結構樣式多種多樣。不過,任何結構都是人們思維的結果,而對結構思維的考察和研究,或許能夠給我們理解和把握電視紀錄片的敘事結構帶來捷徑性的東西。結構思維是行文思維階段將生成的時間性、空間性材料轉化為一維的、線性的語言鏈和語言流的思維過程。結構思維的目的在于通過語言和材料的敘述創造一個擬自然...

跟、拍、抓拍、搶拍是紀錄片創作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規軍”還是拿著DV機器熱衷于創作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活、用好、用足。一、跟拍跟拍即創作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態的真實記錄。跟拍是紀錄片創作**基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特點:***、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態。第二、創作者可以得心應手，按照創作要求真實、客觀地記錄主人公的生活。第三、可以完整地記錄生活或者事件進程，創作者可以獲得深刻而詳實的素材，為后期影剪留下取舍的空間。二、抓拍抓拍即迅速捕捉、把握住、不放過...

隨著紀錄片行業發展越來越完善，以及現在紀錄片開始慢慢的受到歡迎，能創造越來越多的利益，越來越多的企業或者個人愿意投資紀錄片。讓越來越多的創作者能無后顧之憂的拍片，這也是這幾年來中國紀錄片發展迅速的主要原因之一。國際投資的主要來源為：國際電影節以及紀錄片節，各大電視臺文化基金與藝術基金。在紀錄片行業常有八大國際紀錄片節之說，除此以外還有**小小上百個其他國際電影節。境外電影節在很長一段時間是中國**紀錄片創作者**看重也是***的獲得創作資金的方式。若是能在國際電影節上獲獎，不但能收獲豐厚的獎金，還能帶來好的名聲從而幫助創作者獲得更多的支持。同時，各大基金會也是**紀錄片創作者們趨之若鶩的地方，...

好的電影是將一個好的故事帶給觀者的；而一個好的紀錄片是為我們展開了歷史的畫卷，讓我們自己去領閱獨特的文化和自我的反思的。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結論，紀錄片能帶給我們一些關于民族的文化和對人類自己的反思的作用。還有的就是一些對我們人類自己行為的一些反思，像什么關于東北豹的紀錄片，在自己和孩子都被獵人逮住了之后，寧可自己咬死自己的孩子，也不要讓它活在枷鎖之下，是一種嚴格的母愛，更能彰顯我們人類行為的齷齪了嗎？紀錄片是記實的，它就像是一根細小的繡花針，時時刻刻得刺痛我們的皮膚，讓我們了解這個世界，探究其真相。世界紀錄片發展有哪幾個重要階段?惠城傳記紀錄片策劃電視紀錄片的生活之美。電視紀錄...

紀錄片的結構分析結構是作品的形式，也就是創作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品，紀錄片的成功與否很大程度上取決于創作者是否采用了適當的結構。紀錄片的結構有線性結構和板塊結構兩種。在線性結構中，又可細分為單線結構、雙線結構和多線結構。單線結構是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底，這樣的結構清晰簡單，但也容易使作品顯得單薄。雙線結構有兩條明顯可見的線索，兩條線索的關系可以是平行式、交叉式或對比式。很多歷史題材的紀錄片中采用雙時空敘事，現實時空和歷史時空交替呈現。多線結構是指片中有三條以上的情節線或人物線，不同線索之間可以交叉也可以不交叉，但基本上每條線索都是貫穿到底的。板塊結構指一些沒有直接...

紀錄片創作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節目內容之一。在電視紀錄片媒介環境學視野下，電視紀錄片呈現出了全新的生活之美、藝術之美、情感之美，其審美表現具體包括創建個性化影像空間、創建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環境相融合。電視紀錄片應以此為契機，與時俱進地適時作出調整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新...

一、導演狀態在現場導演精神是高度集中的，導演有好的狀態，才能拍到好的內容。很多時候都是出省異地拍攝，地理環境、生活習慣等因素，導演能難一直保持好的狀態拍攝。技巧分享：制作過程中，狀態不好的時候，就停拍。讓攝像去拍空鏡頭，給自己放松調整情緒狀態，在這個時間里，導演可以梳理一下拍攝的思路及內容，什么時候有狀態了再繼續拍攝。二、人物狀態換位思考，拍攝對象都是普通人，一臺攝像機超時長的對著拍攝，就算適應了鏡頭，有一些人物會因為沒自己私密空間而感到厭煩，讓人物有一個舒適的拍攝環境，呈現出好的狀態是導演需要的。技巧分享：蹲守式拍攝，不是24小時守著拍攝。導演是通過調研后，選擇在有內容的時間節點去拍攝。紀錄...

紀錄片創作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節目內容之一。在電視紀錄片媒介環境學視野下，電視紀錄片呈現出了全新的生活之美、藝術之美、情感之美，其審美表現具體包括創建個性化影像空間、創建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環境相融合。電視紀錄片應以此為契機，與時俱進地適時作出調整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新...

惠州城市之光廣告有限公司用影像承載企業精神、展現企業榮耀、記錄企業歷程，樹立中國品牌形象、弘揚中華文明和民族精神，助力民族企業創新發展。用印跡銘刻企業家信念，用印跡傳承工匠精神。1、背書品牌**性品牌傳播社會化，增加搜索曝光量，提升消費者購買信息2、大數據支持，助力品牌安心選擇3、情景化產品賦能記錄片的形式，從細節觸動用戶內心產生熱議話題的同時，提升品牌認知4、品牌營銷利用央媒自身優勢，配合矩陣進行品牌活動，打造豐富的傳播體系，增加用戶關注時間國內外紀錄片發展歷程的聯系與區別？仲愷政論紀錄片細化分流，讓影像顯現廣博與深入的主題新的媒介環境為人們創造了一個自由交往的靈活空間，使消息的閉塞徹底消失...

隨著紀錄片行業發展越來越完善，以及現在紀錄片開始慢慢的受到歡迎，能創造越來越多的利益，越來越多的企業或者個人愿意投資紀錄片。讓越來越多的創作者能無后顧之憂的拍片，這也是這幾年來中國紀錄片發展迅速的主要原因之一。國際投資的主要來源為：國際電影節以及紀錄片節，各大電視臺文化基金與藝術基金。在紀錄片行業常有八大國際紀錄片節之說，除此以外還有**小小上百個其他國際電影節。境外電影節在很長一段時間是中國**紀錄片創作者**看重也是***的獲得創作資金的方式。若是能在國際電影節上獲獎，不但能收獲豐厚的獎金，還能帶來好的名聲從而幫助創作者獲得更多的支持。同時，各大基金會也是**紀錄片創作者們趨之若鶩的地方，...

但是進入90年代，在日本被稱作“作假”事件的曝光，使得觀眾的支持發生動搖。觀眾開始對電視紀錄片產生懷疑。而制作者內部也因此而認真地展開了對“什么是紀錄片”的討論。“作假”行為可能造成的后果概括起來有兩大類。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播，被稱為“捏造”。對于紀錄片制作者來說無論動機好壞都必須***避免這種行為。二是因所謂“電視的制約”及“表現方法”而產生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機和話筒，制作者就無法進行任何表現的來自制作器材方面的制約：“表現方法”是指欲將60分鐘時間內發生的事壓縮在1分鐘時間里進行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術表現方法。其中，后者就是我們這篇...

紀錄片作為一種特殊的視頻類型，往往有著真實性、紀實性、人文性等特點，這也引得不少人開始學習制作其紀錄片來，然而紀錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀錄片該怎么拍攝制作。1.做好事前的研究工作：每一個紀錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實可靠的研究是做好紀錄片的基礎。多深入研究可以讓你發現主題背后的故事，有了一定的深度，才能建構出說故事的方式并塑造出紀錄片的雛型。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀錄片，很多視頻在制作前都會設計相對應的腳本策劃。雖然紀錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀錄故事，但如果有策劃腳本作為指導的話，可以保證紀錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3...

從紀錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象，題材的選擇也應該遠比現在豐富。而且對于創作者來說，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領導、投資人、項目決策人），或者必須在一定的框架之內進行的操作。一方面，國內的電視機構生產大多受制于主流價值形態的約束，可以操作的空間較小。**電視臺紀錄片導演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范，也可以去拍錢學森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學森；我可以去拍鄉鎮企業家發明飛機的小過程，也可以拍航天飛機發射的過程，我還是去拍航天飛機。”另一方面，對于**創作者來說，雖然近年來各大節展或者提案大會提供了不少機會，但能獲得投資并能...

人文化紀錄片時期（1978—1992年）第二時期的紀錄片沒有了***時期的***味道。受社會思潮的影響，人的意識開始覺醒，原來的英雄主題逐步被人的主題所取代。盡管出現在電視紀錄片中的一個個人還不是**的個體，而更像是集體的人性化的符號，但是已經和前一個時期的虛幻的英雄全然不同。即使是對民族精神的象征的山河的觀照，也賦予了人文的色彩。由于承載著教化的功能，帶有民族象征意義的山川河流以及長城運河等均成為這個時期紀錄片的比較好對象和載體。對于民族以及歷史等大題材的觀照成為這個時期電視紀錄片的一大特色。宏大主題的紀錄片，需要一種群體性力量，需要群體共同的激情，需要集體創作的機制，這成為這一時期中國電視...

紀錄片也屬于文化創意產業，這也就意味著“高風險”，選題作為創作的第一步，為了控制這種風險，不少創作者選擇了跟風模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高，但從此類題材的整體表現看，成功率其實很低。其實不僅是紀錄片，在電視劇和綜藝節目的生產中，這種“類型迷思”其實更嚴重。只是它們有相對成熟的淘汰機制，類型的變化和觀眾口味之間是強互動的關系，即便某一類節目涌現風潮，但也很快會消停下去。但紀錄片收到回饋的渠道不多，商業化程度也不高，創作者也鮮少關注觀眾真正的趣味所在。解決紀錄片“選題之困”的本質，就是要解決創作者對作品出路的憂慮。所以應該建立一整套完整的評估體系，讓紀錄片在選題階段就...

在之后100多年的發展歷程中，經過了一個又一個發展階段，紀錄片承載了不同的歷史使命。本文所要探討的紀錄片與專題片的邊界問題，是以我國當前的融媒體環境和電視臺架構為背景的，所以就從我國紀錄片起源談起。我國的紀錄片興起于20世紀初，在戰火紛飛的年代，我國紀錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實、呼吁救亡啟蒙、鼓舞軍民士氣。新中國成立后，紀錄片又擔負起歌頌建設成就、弘揚模范人物事跡的重任；20世紀80年代之后，電視媒介迅速崛起，為大型紀錄片的傳播提供了媒介支撐，歌頌中華大好河山的紀錄片是這一時期的**。同時也應運而生一些以記錄小人物為主要內容的“小而美”紀錄片。8分鐘的紀錄片怎么拍？惠...

紀錄片的結構分析結構是作品的形式，也就是創作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品，紀錄片的成功與否很大程度上取決于創作者是否采用了適當的結構。紀錄片的結構有線性結構和板塊結構兩種。在線性結構中，又可細分為單線結構、雙線結構和多線結構。單線結構是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底，這樣的結構清晰簡單，但也容易使作品顯得單薄。雙線結構有兩條明顯可見的線索，兩條線索的關系可以是平行式、交叉式或對比式。很多歷史題材的紀錄片中采用雙時空敘事，現實時空和歷史時空交替呈現。多線結構是指片中有三條以上的情節線或人物線，不同線索之間可以交叉也可以不交叉，但基本上每條線索都是貫穿到底的。板塊結構指一些沒有直接...

創建廣博與深入的影像主題。媒介環境為人們創建了自由的交流平臺，真正實現了信息化溝通，使人們能夠直觀了解事物及人物的發展狀態，并可對部分復雜問題進行更深層次的理解。媒介環境學的出現使電視紀錄片的素材選取、分析工作面臨更大挑戰，需不斷完善攝影操作技巧，并不斷提高攝影操作人員的專業能力。此外，媒介環境學視野下的電視紀錄片更具藝術價值，可將節目所表達的豐富情感有效傳達給觀眾，其表達的正能量深深***著觀眾，激發著觀眾內心的情感。一部紀錄片如何表達本真的情感？仲愷專題紀錄片策劃好的電影是將一個好的故事帶給觀者的；而一個好的紀錄片是為我們展開了歷史的畫卷，讓我們自己去領閱獨特的文化和自我的反思的。既然是這...

細化分流，讓影像顯現廣博與深入的主題新的媒介環境為人們創造了一個自由交往的靈活空間，使消息的閉塞徹底消失，讓人們對具體的人、事、物的客觀了解及復雜問題的深入認識變得更加容易。這也對國產電視紀錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求，使其在具體攝制操作上有了更精細更專業的表現，并使紀錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創造出更富有價值的視聽內容，在新的視野中鑄就更富張力的思想，帶給觀者無限的鑒賞沖力。紀錄片所涉及的廣度不僅體現在涵蓋面較寬的***、經濟、文化主題上，還體現在除宏觀外的細枝末節上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息，也是新媒介環境下人人參與、人人貢獻的結果。非線性和組合式的新媒介本...

紀錄片的結構分析結構是作品的形式，也就是創作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品，紀錄片的成功與否很大程度上取決于創作者是否采用了適當的結構。紀錄片的結構有線性結構和板塊結構兩種。在線性結構中，又可細分為單線結構、雙線結構和多線結構。單線結構是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底，這樣的結構清晰簡單，但也容易使作品顯得單薄。雙線結構有兩條明顯可見的線索，兩條線索的關系可以是平行式、交叉式或對比式。很多歷史題材的紀錄片中采用雙時空敘事，現實時空和歷史時空交替呈現。多線結構是指片中有三條以上的情節線或人物線，不同線索之間可以交叉也可以不交叉，但基本上每條線索都是貫穿到底的。板塊結構指一些沒有直接...

紀錄片創作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節目內容之一。在電視紀錄片媒介環境學視野下，電視紀錄片呈現出了全新的生活之美、藝術之美、情感之美，其審美表現具體包括創建個性化影像空間、創建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環境相融合。電視紀錄片應以此為契機，與時俱進地適時作出調整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新...

中國紀錄片較之西方起步較晚,但現階段已呈現出繁榮興旺的態勢。回首上個世紀紀錄片的現代化進程,筆者認為有三個因素始終影響、刺激著中國紀錄片的進程。率先個因素是如何處理古與今、舊與新、傳統與現代的關系,這是從縱的、歷時性的角度亦即從文化進化的角度來看的,姑且稱之為“進化效應"第二個因素是如何處理中與外,主要是中與西即本土文化與外來異質文化的關系,這是從橫的、共時性的角度亦即從文化傳播的角度來看的,姑且稱之為“轉播效應"第三個因素是從上述縱與橫、時與空的交叉亦即從文化功能的角度來如何處理“文”與“用”的關系,也就是紀錄片與中國現實社會的關系,而在20世紀的中國,好突出的則是紀錄片與一個的...